李京盛丨考察长剧与微短剧的三个视角

关于微短剧(duǎnjù)的(de)发展与(yǔ)未来(wèilái)走势(zǒushì)，成为2025年从开年到目前非常热门的话题，几乎每一次行业聚会必被谈及和热议。有观点的碰撞和语言的交锋，也有会心的沟通与彼此的启发，有在实践层面开拓的经验与体会的交流，也有在理论层面上的思考与梳理，由此构成了2025年中国影视行业的一大景观。 这种生气昂扬、议论风声的(de)局面，显示的正是影视业(yǐngshìyè)所面临的一个前所未有的改变时代正在(zhèngzài)到来。它是生机与活力的象征，是创新与突破的前奏，是勇气和决心的比拼，更是责任与使命的担当。 置身于业界这种强烈的交流、诉说和探讨的氛围之中，我也想(xiǎng)和大家分享一些我个人对当下长剧与微短剧之间彼此(bǐcǐ)的发展态势和利弊得失，以及如何实现二者“共生共长”的几点看法和思考(sīkǎo)。 以下(yǐxià)是我对此观察和分析的三个视角。 视角(shìjiǎo)一：从产业形态上来看目前的长剧(zhǎngjù)之“短”和微短剧之“长”，可以帮助我们理解微短剧的崛起之因。 这里所(suǒ)说的长剧(zhǎngjù)之短，主要是指目前长剧在发展上所遭遇到的短板制约；所说的微短剧之长，主要是指微短剧在目前产业(chǎnyè)形态变化中它所具备的优势。 微短剧的快速兴起(xīngqǐ)，首先是它可以弥补长剧集之短。 长剧目(jùmù)前有三短(sānduǎn)：制作时间长，在一个(yígè)快速变化的(de)时代，产品生产时间过长，会造成话题热度的流失，情绪热度的衰减，舆论关注度的转移，内容新鲜度的耗损；资金投入大(dà)，会造成资本风险度高，回收压力大，利润回报率低；观看时间成本过高，会造成弃剧率增高，因而降低了长剧集的传播力和影响力。 长剧集当下暴露出(bàolùchū)的(de)(de)(de)(de)三短，也恰恰就是微短剧所拥有的三长：制作周期短，对社会生活现象能保持着敏锐和迅速的反应能力，且内容保鲜度高，几乎可以实现与人(rén)的生活感受和情绪起伏之间的同步；制作成本低，资金压力不大，为许多中小企业(zhōngxiǎoqǐyè)生存减轻压力；观看方便，提高人们碎片化时间的利用率——时间成本，也就是人的体力精力注意力（实际上就是生命力），在当下已是特别昂贵的一种无价的“商品”。 微短剧能以己之(zhī)长，攻破长剧之短，这就击中了长剧当下的软肋，因而(ér)能乘势而起。 其次，从内容形态上(shàng)来看，长剧集创作目前所存在的问题，也是让不少观众有“弃长取短”倾向的原因。包括为长而(ér)长的内容注水招人厌烦，叙事的拖沓与节奏的缓慢(huǎnmàn)让人难以忍耐，题材的重复循环令人失去兴趣和新鲜感，创作手法(shǒufǎ)的固化与老套造成(zàochéng)的审美疲劳，因对当下社会情绪和对年轻(niánqīng)受众心理和鉴赏口味缺乏了解而造成的产品“适销失衡”等等。 长剧(zhǎngjù)目前存在的这些问题，显然并非只是简单的剧集(jùjí)的长短之过，而是长剧在内容创新层面上的乏力所在。但在市场层面上，它也的确给微短剧(duǎnjù)对长剧的“偷袭”成功，制造了一个非常有利的突破口。 视角二：从长剧之(zhī)(zhī)“长”和微短剧之“短”来看二者的关系和未来发展之路。 长剧虽然有以上的问题存在，但它作为一个有着数十年发展(fāzhǎn)历程的成熟的文艺门类，目前依然具备微短剧所不能企及和不能替代(tìdài)的优势。 比如多年培养起来的(de)众多受众的观赏习惯和需求、成熟而稳定的题材特征和独特的审美表达方式、厚重而丰富的内容承载力，以及对社会、人生、情感(qínggǎn)和价值的深度思考力和表现力(biǎoxiànlì)等等。 这些都是长剧在当下(dāngxià)文化发展的格局中，具有举足轻重地位和作用的优势所在，是它在多年的发展历程中所积累(jīlěi)和形成的一种(yīzhǒng)不可能一朝被取代的文化资本和文化能量。 与(yǔ)(yǔ)此相比较，微短剧目前又鲜明地暴露出其自身许多有待努力克服的短板和弊端：比如(bǐrú)内容(nèiróng)上的浅薄与流俗，审美格调上的简陋，题材上的边缘化趣味，艺术表达的粗疏与草率，对观众浮躁心态与不稳定情绪的一种简单的迎合与发泄等等。 这些微短剧本身所存在的(de)自身之短，如不能被迅速地克服与矫正，也必然(bìrán)会陷入前景堪忧的境地。 长剧要扬己之长，避己(bìjǐ)之短；微短剧要避己之短，扬己之长。这样才能形成(xíngchéng)于长剧和微短剧都有利的良性的创作环境、市场格局和产业生态，也让两种艺术(yìshù)形态，都有各自的生长空间、创新渠道、内容特征、风格样式(yàngshì)和发展路径。 这也恰恰是(shì)让影视产业走出当下困境，摆脱生存尴尬(gāngà)，实现新突破的生机所在。 视角三：长剧与微短剧在当下如何实现“共生共长(gòngzhǎng)”。 任何一种新的文化(wénhuà)样式、艺术门类或节目形态的出现和(hé)发展，都与一定阶段的社会(shèhuì)、经济、文化、科技发展和人们的生存方式、生活习惯(shēnghuóxíguàn)、价值观念和审美口味的变化有着巨大的关联，而文明的昌盛和文化的繁荣，就是能给人们提供更加多样、丰富和优质的文化选择。 在这个意义上，微短剧的兴起，应该被(bèi)看作是促进当今影视文化发展的一股(yīgǔ)活力。它在推动影视产业发展、丰富影视产品(chǎnpǐn)类型、提供多种文化娱乐方式，以及拉动和提升当下经济(jīngjì)、赋能百业千行上的潜力，正在日益得到显现。 正因为如此，有关部门制定了一系列对微(wēi)短剧(duǎnjù)发展的管理措施(cuòshī)和扶持政策，各级政府也都纷纷出台了关于促进微短剧发展的规划；各制作和播出机构，也都在(zài)调整、制定和加大微短剧在节目制作和播出上的比例；许多创作者特别是一些年轻的编剧导演(dǎoyǎn)和演员，也都积极投身于微短剧的创作之中(zhīzhōng)，力求实现影视行业在产业生态、产品形态、作品样式、传播渠道和受众目标上有新的突破。 对此目前业界已经基本上达成共识：微短剧是(shì)正在兴起(xīngqǐ)和成长中的新(xīn)的文化产品和节目形态。市场需求和观众接纳，是它出现和发展的客观因素，它要撬动长期以来被长剧所统治的市场格局，并与之争夺受众，这(zhè)也是一种客观事实。但长短剧的竞争，并非是要通过彼此之间的生死(shēngsǐ)杀伐以决雌雄，而是要以文化产品的多样(duōyàng)和丰富，来更好满足受众需求。 如果说到竞争，那么二者之间其实也都可以借此实现双向的突破。长短之间即可以是节目形态上的互补互通，也是彼此之间取长补短、扬长避短(yángchángbìduǎn)、互动互学。同时(tóngshí)，这个过程也是加速长剧实现内容更新(gēngxīn)(gēngxīn)、形式更新，突破创作瓶颈(píngjǐng)，打破创作固化的机遇，更是微短剧实现题材拓展和审美升维，去除目前(mùqián)过多过重的流俗趣味，增加文化和艺术含量以壮大发展动力的过程。 长剧(zhǎngjù)对微短剧而言，要去除鄙视链，做到“虚其心而实其腹”；微短剧对长剧而言，也要弱(ruò)化其妄图打败长剧、实现(shíxiàn)独霸市场的野心，做到“弱其志而强其骨”。 今年开年以来，从长剧和微(wēi)短剧的(de)发展势头上来看，二者相互之间共同构筑良性多元的市场局面，已经在逐渐形成之中—— 长剧播出和收视势头稳健，作品数量和质量都有提升，如年代剧《六姊妹》《北上》《人生若(ruò)如初见》等(děng)(děng)，现实题材剧《驻战》《真心(zhēnxīn)英雄》《180天重启计划》《我的后半生》《以美之名》《有你的时光里》等，刑侦悬疑剧《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《猎罪图鉴》《借命而生》等，古装剧《国色芳华》《藏海传》等，都在显示出长剧所具有(jùyǒu)的较为稳定的市场地位。从这些作品中，我们(wǒmen)看到了长剧的情节节奏在加快(jiākuài)，戏剧张力在加强(jiāqiáng)，叙事手法和反转力度也都在提升。 而微短剧的制作播出数量也(yě)在直线上升，其中更以《家里家外》这一爆款微短剧，刷新了观众对微短剧在内容和(hé)形式上的惯性认知。从(cóng)《家里家外》《法官的荣耀》等作品(zuòpǐn)的成功之中，我们也看到了长剧内容对微短剧在题材选择、情感传递和制作水准上的明显影响。 由此，可以期待2025年将是长短剧之间共生共长的开始，让(ràng)长剧集能(néng)实现新的突破，让微短剧也能有更好的发展机遇和提升过程。